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實際上，評價的差異，主要源自大家的著眼點。如果從技術角度，影像探索，電影語言說，這確實是想要往前再走一步的新電影。但是，從劇情本身，這就是一個無趣、老套、甚至被有意弱化了劇情的常規動作片。大家偏向哪一邊，給出的評價自然各自不同。至於我，很愛李安導演，也很尊重他的探索精神。但刷了兩遍《雙子殺手》，還是喜歡不來。

比起《迷離夜》好很多，最好的自然是劉國昌的迷藏那節，懸疑詭異驚悚的氣氛造足，結尾也不刻意，上佳。其次是泰迪羅賓的黑傘，角色塑造的比較豐滿合理，可惜結尾隻剩血腥，驚嚇度不夠。陳嘉上那節，本來故事最圓滿，但是與後兩節比較反而顯得比較一般。整體來說，的確是近年港產鬼片中的上選。

為什麽 我覺得完全是悶片呢。。。。

結局+1星~要不真的沒眼看了~邱禮濤的風格還是很足~

120幀高幀率從根本上改變了觀眾與電影銀幕的關係，也就是在從根本底層邏輯、底層結構上，在重新定義電影。傳統觀眾與電影銀幕的關係，是一個在三維時空環境下的人，在對一個二維銀幕上具有縱深感的影像與聲音進行“觀察”的關係。120幀+4K+3D在模糊這種”觀察“的關係，逐步轉向沉浸式”感受“的關係。因為傳統相對低亮度的”觀察“關係下的電影，本質是模擬古人類洞穴內圍著篝火，看著牆壁人影進行的故事講述場景體驗，所以中國電影誕生期的電影理論有一種”影戲理論“，也是源於此。《雙子殺手》李安呈現出來電影底層創新的內容，目前很多觀眾在看高幀率版本時，必然要經曆一個從”看到“到”看見“的過程。因為需要理解一個貌似容易理解，但其實本質已經發生變化的內容，需要大腦神經元重新建立彼此信號交換形式的認知模式才可以。